Une autre poésie italienne: 2018

Sur le dernier recueil d’Eugenio De Signoribus, Stations (Stazioni, Lecce, Manni, 2018)

et pour que tu sois je prie,

idée vivante, écrin et asile

“Utopie”, Lettre vers l’aube

Eugenio De Signoribus, l’un des plus authentiques poètes de l’Italie aujourd’hui – qui en compte beaucoup – publie un ensemble de textes allant du début des années 1990 (la date a quo indiquée sur la couverture, coïncidant avec la mort de son ami Paolo Volponi, 1994, est un point de référence éditorial) à 2017 (un « Congé » adressé aux correspondants français dont De Signoribus se sent proche, et déjà présent, avec quelques variantes, dans Aucun lieu n’est élémentaire procuré par M. Rueff aux Cahiers de l’Hôtel de Galliffet). À cette veine nouvelle peut se rattacher sans désaccord la petite élégie pour Yves Bonnefoy « Quand un vaste désert… » que nous avions donnée sur Recours au Poème en juin 2016 (voir https://www.recoursaupoeme.fr/eugenio-de-signoribus-petite-elegie-a-yves-bonnefoy/ ) et aussi, récemment réécrite, sur le nouveau recueil[1]*. Au reste, les pages pour les amis Volponi, Caproni, Giudici, E. Bellucci ou A. Gareffi, ainsi que la splendide série des sombres Exodes qui vient clore le livre, vont dans la même direction, avec une lucidité qui ne peut s’exprimer efficacement que par la dimension esthétique (ici, l’écriture) : « Je suis dans le bois comme / un transparent forain » (Exode sixième). L’Italie humiliée en ses régions marginalisées est partout sous-jacente à ce discours où le privé est aussi celui, commun, de tous, au-dedans et dehors, accueillis et rejetés. Dans une poésie – on l’aura compris – inévitablement politique jusque dans l’hommage aux amis disparus, la déploration des dévoiements récents de l’ultime stade du capitalisme (Iceberg avec figure, Vers le 25 (avril et décembre) – un titre presque pasolinien –, Unisson français), la quête d’un refuge-résistance actif comme l’avait clamée la Ronde des convers (2005, trad. franç. 2007, voir http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/2008/02/eugenio-de-sign.html ), les Stations s’inscrivent naturellement le long d’un chemin de croix civil, que De Signoribus veut suivre jusqu’au bout sans résignation, « avec les nombreux (par guerres-faim-eaux) et les quelques-uns (spectateurs-souffreurs-impuissants) » (Adresse au lecteur)… nous aussi, peut-être.

Dans un ouvrage aussi riche, que cette courte note ne suffira pas à présenter, je n’ai eu qu’à ouvrir la première page de la première partie : une élégie encore « sur le seuil de la maison », Tavola picena (à savoir planche peinte du Picénum, l’ancienne région de Leopardi). Il se trouve que la tonalité mélancolique et douce, certainement pas soumise, outre qu’elle fait écho au célèbre Genêt ou la fleur du désert du grand aîné, entre en harmonie avec d’autres dits ou chants de la côte adriatique centrale, comme chez Tonino Guerra, Franco Scataglini (à quelque bercement rythmique près), Gianni D’Elia ou, justement, Ercole Bellucci ; le premier Pascoli, des « humbles tamaris » et de Giovannino, ne serait pas loin, ni même Sereni (le monde d’avant le nôtre, Luino/Luvino et son vide-plein énigmatique)… Et au delà, bien sûr, en résonance avec des voix poétiques du monde entier (je cite rapidement Thierry Metz : « Il y a peut-être un centre / que chaque mot cherche à dire » – L’homme qui penche, en guise d’exemple), ou du petit pays - monde. Quand la figure des apparemment vaincus, tels de nouveaux Abel (l’exergue, de la section “Utopie”, en serait une bonne illustration), devient une ancre possible de salut, ou du moins d’espérance : « tu es / et dans ton signe je pleure qui est tombé / et l’inconnu qui est seul dans l’obscur / et j’ai la mémoire de qui a été et muet / à présent est ombre sur le mur // et pour que tu sois je prie, idée vivante, écrin et asile […] ». Non, les Stations de De Signoribus, dans leur âpre pitié, ne sont pas à jamais solitaires.

(J-ch.V.)

Panneau picénien

La maison de ta naissance avec le temps

s’est réduite à la coquille d’une noix

et à une voix perdue dans le moisi

des murs et aux yeux saisis dans la mêlée

des menues lueurs aux fenêtres brisées

outrepasser ne se peut l’invisible

barrière de l’esprit quand se termine

la tolérance de soi qu’un désamour

sur les confins adriatiques se visse

ou au regret s’attire comme à aimant

en de rares points la lumière du soir

sent encore les mûres et encadre

des visions toujours pas cachetées

ou par feint décorum illuminées

outre la nudité de l’air marin…

lorsque en hiver la tempête déchaîne

rend sonore la mer contre les môles

resuçant toute chose sans effort…

aux sons esseulés du discours aqueux

même la vue présente se désencadre

tu vois alors en piétinant les vertes

vomissures de la mer comme était d’abord

la nature du lieu : blancs ouverts les bras

et à l’écoute et en soi recueilli

le corps félin de l’être maternel

et au delà de sa sûre trace

les roseaux drus faisant coupe-vent

entre la scène domestique et fériale

et l’autre, da galets et tamaris,

de brunes eaux, tremblement fatal…

vue d’en haut la fumée était commune

aux toits, montant des cheminées

quand les collines étaient des icebergs

et qu’un gros nuage bas stationnait

pour l’œil devenu boule d’un devin

les enfants en fantômes sous les draps

s’accroupissaient ou bien se dépouillaient

dans les balançoires fébriles… en échange

d’obéissance ils obtenaient en prime

l’ami gentil pour la convalescence

les pères fumeurs dans les ciels de cendre

voltigeaient ou passagers dans leur maison

aux repas et aux siestes… ou en ennui

tiraient en long les cartes, solitaires

qui n’offraient nulle réponse salutaire…

les lycéens des dernières classes

en petits groupes laineux se déplaçaient :

sur un banc de sable à sec les tourmenteurs,

sur la place centrale les aspirants

chefs de tous les sujets ignorants…

s’ils avaient eu leur examen à la fac

ils prenaient des airs et des poses

sacerdotaux ou mécréants… pendant

que les gens déférents tenaient boutique

et hissaient d’autres enseignes au néon

et dans les quartiers, serrés contre les portes,

se tenaient assis les vieux tout tordus

à regarder qui déplaçait l’air

devant leurs yeux larmoyants qui lançaient

des allusions accordées à leurs dictons…

et l’enfant qui traînait aux alentours

ne comprenait pas le mystère chuinté…

et s’il s’arrêtait sans faire de bruit

il écoutait dans le suspens silencieux

la respiration qui disait le vrai…

(tous les lieux étaient à distance

et nourrissaient la source imaginaire

et enflammaient les paisibles lumières…

aucun lieu n’était élémentaire

mais tous ils étaient aveuglants)

trad. J.-Charles Vegliante

Notes de l’auteur :

La première mise en forme du texte remonte probablement à la moitié des années 1990. Le paysage de référence est en revanche relatif à la fin des années Cinquante, avant sa rapide, violente transformation.

Le lieu est Cupra Marittima, sur la côte de l’Adriatique médian (mais il pourrait être n’importe quelle autre localité).

“Tavola” est à entendre comme dans les arts figuratifs : bois sur lequel on peint. Il s’agit ici de supports fragiles, périssables, où le petit tableau ne subsiste que dans la mémoire.

“Farfugli” : mots dits à moitié, confus, marmonnés ; langue close, compréhensible seulement par les membres du groupe.

Stazioni - 1994-2017, Lecce, Manni, 2018 (p. 11-13)