Poésies italophones

Gëzim Hajdari, né à Lushnje (Albanie), est l’auteur de nombreux recueils poétiques en édition bilingue (italien/albanais). Il vit depuis 1992 à Frosinone. Prestigieux prix Montale en 1997. Erbamara, Maldiluna, Corpo presente, Poema dell’esilio/Poema e märginit. Lauréat de plusieurs prix italiens. 

Carlos Sánchez est né à Buenos Aires (Argentine) et vit à Folignano, près d’Ascoli Piceno. Il a vécu dans différents pays du monde. Textes publiés dans l’Anthologie de la poésie argentine. Citons Alta marea, La poesia, le nuvole e l’aglio, Ricordati che non sai ricordare (auto-traduit par l'auteur).

Hajdari : Tu esisti…

Tu existes face à l’hiver

comme une blessure. Immobile et étrangère

dans un espace imparfait, jamais hospitalier

attendant que le silence uniforme du sable te parle du secret.

Ne t’étourdis pas des fleuves vagabonds et des nouveaux arbres

qui avant n’étaient pas là. Tout autour se perpétuera la caducité

des choses, la disparition des poètes qui relient

le ciel à la terre.

Il est dit que nous mourrons dans les terres opposées.

Mes années : fuite dans l’inconnu et réveils épouvantés dans la nuit.

***

Sánchez : Patagonica

L’immensité dans mes yeux

sans éternité.

Une autruche boiteuse

traverse le paysage turquoise

pendant que la boule enflammée

éclabousse avec sa palette de couleurs

les cristaux de sable

menés en rafales de vent

qui s’ajoutent à la respiration.

Ici le monde se repose

des machinations des hommes.

Ici mon corps se souvient

de son apparence transitoire.

Mes empreintes s’effacent

mon ombre se désoriente

la nuit va perforer

un ciel dévastateur.

Je pense

puis n’existe.

. . . . .. . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . © les auteurs & CIRCE

Amedeo Anelli

Né à S. Stefano Lodigiano en 1956, Amedeo Anelli vit à Codogno où il a fondé en 1991 la revue de philosophie et poésie KAMEN’, qu’il dirige ; il a publié Quaderno per Marynka (Milan, Polena, 1987) et Contrapunctus (Faloppio, LietoColle, 2011) d’où sont tirés les textes traduits, ainsi que des catalogues d’art et de nombreuses traductions du russe.

Contrapunctus II

Quelque chose a été compris

quelque chose a été perdu

"perdre est plus nécessaire

que trouver".

Une maison de planches

autour d'un pêcher

entre les sarments de vigne

les racines et la terre

et le silence de l'herbe.

Grandis enfant grandis

grandis à la vie.

Mais le poète est au delà

de l'écriture

dans l'écriture

vers l'homme

vers la chose

dans l'inachèvement

de la pleine humanité

des nombreuses voies

de la chose même.

Le narrateur est plus

que la pure force narrative

que la force primordiale de la narration

vers l'homme.

Un rouleau de carton

et l'enfant dedans

parmi le silence de l'herbe

en mouvement

à l'écoute du poids

du coeur de la terre.

* * *

Contrapunctus VIII

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dans le yeux de ma mère

En haut le temps marchait sur les poutres.

En hiver le bois des traverses fumait beaucoup.

Le feu crépitait.

La petite porte en fonte grinçait

pendant que tu regardais dans le feu

et tout était silence.

Silence était le manteau de neige couvrant les champs,

silence étaient les arbres blanchis par le gel

silence le bruit des bottes sur la neige.

Silence était le sifflement du train,

qui se perdait entre lumière et brume.

Mais la voix grandissait

grandissait le houx dans le jardin,

grandissait l'ombre à tes épaules,

s'élevait la brume dans la lumière.

. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .© les auteurs et CIRCE

Ulisse Fiolo

Ulisse Fiolo (Mira – Venise, 1972) est poète et musicien. Membre co-fondateur du collectif « LaDuraMadre, nucleo–resistenza–poesia », il a publié : Per (semplice) respiro (Prometheus édition, Venise, 2003), Diario di viaggio Sarà-jevo? (AUTeditORI édition, Venise, 2004) et le recueil en dialecte vénitien Bronse e semense (D'if édition, Naples, 2011), qui lui a valu le prix littéraire « I Miosotìs », Naples, 5ème édition, 2010/11.

Bojon – bon ton

Ici – on entend le silence de la terre :

sur les mottes juste labourées, sur l'averse

dans l'obscurité du soir, avant la tombée de la nuit ;

on entend, sans les voir, les oiseaux qui crient

et les rainettes qui coassent parmi les fossés ;

et bottes de foin, robiniers à flots,

abris et greniers pleins de surprises :

de vieilles choses, de dindons, de sabots,

de gravats à arranger, lapins, jars,

paillasses, souriceaux, ruches et poupons –

poulaillers, têtards et orvets :

tellement, qu'on dirait que rien ne manquera aujourd'hui ;

et pourtant, nous reviendrons aux biens de la terre :

nous récolterons les tomates du potager,

en bêchant deux bandes de terre – sans hâte ;

d'un pas lent, nous suivrons le bourricot

lié à la charrette – comme autrefois :

car c'est nous qui avons perdu la route –

seules les bêtes peuvent nous ramener chez nous,

enivrés d'encens et de « progrès ».

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .(inédit)

. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . © les auteurs et CIRCE

Giovanna Frene

Giovanna Frene, de son vrai nom Sandra Bortolazzo, est née à Asolo (Trévise) en 1968. Elle a publié de nombreux recueils, Immagine di voce (Facchin, 1999), Spostamento. Poemetto per la memoria (LietoColle, 2000), Datità (Manni, 2001), préfacé par Andrea Zanzotto, Stato apparente (LietoColle, 2004) et Sara Laughs (d’If, 2007). Les poèmes ci-dessous sont présentés dans l’anthologie Poeti degli Anni Zero éditée par le poète Vincenzo Ostuni (L’illuminista, septembre-décembre 2010).

VIII. [VUE, DE LA MONTAGNE ]

quand le soleil cireux a enseveli sous terre

le gel qui illumine le ciel d'impénétrable pénombre

pendant qu'une ombre de chaleur estivale imagine les défunts      .vivants

que la rapidité de la pensée ne soit entamée le flux

de la parole ne se détache de l'esprit-souffrant

dans la mer péremptoire dans la plaine formellement illimitée:

toi au pied du mont tu ne penses pas à la montée ou à la basse

vision mais assise sur la plus haute roche tu regardes encore :

au delà de ceci il n'y a rien d'autre au delà:

sous cette fixité le temps ne rejoint pas le temps

de Spostamento. Poemetto per la memoria, 2000

Castor et Pollux, perspective aérienne

La dernière floraison du corps sera ....... éthérée.

Le toujours-noir toujours-vert pointe et en fleurissant ..... fleurit

et il convient à son destin que le rejeton conduise à sa ..... mort.

Mais ici quelle pierre garde le nom et comment, dans son . . . . . . . .progressif

décéder devenu cendre, fixer dans l’air la mémoire pérenne

parmi des astres alternativement toujours-vivants ..... .  . .. toujours-morts?

La vision vue trouble la raison e partout ..... sème

la cécité : pour les deux yeux éteints ensemble, pour les deux . . . . .visages jumeaux

éclatés

il n’existe d’ultérieure floraison de mur pas même dans le vent :

les premières semailles fleurirent en orbites, en orbites fleurit l’ . .. . . .éclair

Si la semence ne meurt pas ne peut pas naître la .... plante

[si nous ne mourons pas nous ne pouvons pas être ensevelis]

sans la boîte-cosse aucun .... temps

d’attente ne lierait les vivants aux ... morts

pour que pousse la plante qui ne meurt pas

le temps de la suspension doit être chaque fois ..... semé.

Si les dernières semailles semèrent l’éther ... fleuri

et pas une pierre n’effaça l’anonymat stellaire de la .... fleur

ici reprend vigueur la pure branche du lendemain dans le . . . . . .sommeil

alterné [éternel, toujours-vert, toujours-sombre, ... inférieur ]

et sous la cendre le même sentiment ovale d’un .... moment

lance dans le ciel engendré une fureur enflammée .... divine.

La réprobation du bourgeon, le consentement de la .... semence :

plus près de son éloignement la matière occupe le jardin .... flétri :

le temps corporel fleurissant se flétrira :

la terre jaillie vers le haut et le pré profondément ... déplacé :

et l’action charnelle totalement vouée à la ... brûlure:

la semence brûlée avant la fructification .... apparente:

‘Jenepensepas jenefaispas & donc [Corp.] Jenesuispas’

Là-haut dans le sommeil resplendit le ... ciel

ou alors c’est une vaste orbite pour toujours .. incandescente

floraison prématurée dans les hauteurs hosanna.dans les hauteurs

. . . . . . . . . . osama os oris - -

de Sara Laughs, 2007

© les auteurs, et CIRCE

Antonio Porta

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Antonio Porta (1935-1989), l’un des Novissimi et du Groupe 63, publie son premier recueil important en 1966 (I rapporti, Feltrinelli), suivi de Cara, 1969. Avec Passi passaggi et surtout Invasioni (1984, prix Viareggio), il réussit à donner une nouvelle impulsion à sa manière de faire de l’avant-garde sans renoncer à une essentielle veine lyrique. La question de la communication poétique – en particulier à travers une forme-journal visible dans les vers qui suivent –, a caractérisé ses dernières recherches, dont ce cahier jaune (Yellow), édité posthume par sa femme Rosemary et Niva Lorenzini. L’ensemble de sa production poétique est disponible chez Garzanti, Tutte le poesie, Milan, 2009.

Essences

.. ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ‘‘Per diventare albero…’’

2.

Pour devenir arbre

fait sortir ses boutons de la mousse

il faut un terrain plus souple et prudent

et sans poisons. Pour cela,

compagnon qui écoutes, garde

ces paroles signaux du où

et du comment, de la mort qui encroûte

nous libère la pluie qui ride.

C’est seulement le sens que j’affirme

il a forme d’arbre informe,

un pommier, un oranger plus sombre.

Je suis une fille à l’écorce brillante

aux feuilles qui flairent la semence

que je bois.

Je n’ai ni commencement ni fin

que je puisse voir ou palper,

tu peux me flairer, sentir,

évanouir.

. . . . . . . . . . . . . . .Fini d’écrire le 1.2.1985

3.

Le vent de la lumière

sur les feuilles finales de peuplier.

Lames d’or

dans la nuit la plus longue boutons

déjà prêts

du futur.

Autour

enfle un nuage immense

des flancs à la bouche je gémis,

le temps j’enlève

de mes yeux

suspendu dans la lumière du vent

attentif

à la voix qui se tait.

. . . . . . . . . . . . . . .Fini d’écrire le 1.2.1985

4.

La mer est toute égale, elle est toute calme

à l’instant du sommeil.

J’ouvre un œil, c’est le vent

et les énergies secouent le couvercle

et le golfe ouvre grand le soir

et le soleil ouvre grand le soir

et le soleil passe au-dessus des obstacles, et au-dessous

et la mare du golfe s’ouvre grand en océan

et l’océan se resserre en particule de cosmos

et la fuite s’arc-boute sur soi

comme un saut hors du puits.

J’ouvre l’autre œil et tout est son

et le golfe est rond comme une cymbale

et une langue le frappe

et les navires s’acheminent dans la tempête.

. . . . . . . . . . . . . . . . . .mars 1984. Fini d’écrire le 2.2.1985

5.

Barres blanches de la fenêtre

sur les paupières basses

unique lumière impriment

de noirs signaux, je me demande, tête penchée

presque en tendant le cou, « suis-je prêt ? »

Mais elle s’éloigne

et je reste en suspens, entre le maintenant

et l’ici, et le jamais, je m’emparadise

et dénoue, et remonte, de la gorge

elle se tresse à la soif, et s’élève

la voix, oui, la voix

dans un verre arrondi

elle tinte, et fait briller à fond.

. . . . . . . . . . . . .avril-mai 1984. Fini d’écrire le 2.2.1985

. . .  . . . . . de : Yellow, Milan, Mondadori, 2002 (éd. N. Lorenzini)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . © les auteurs et CIRCE

Annalisa Comes

Née à Florence en 1967, Annalisa Comes vit entre France et Italie. Elle a suivi l'enseignement poétique d'Amelia Rosselli, ainsi qu'une formation en Lettres et français (traductrice, elle est également spécialiste de P. P. Pasolini et philologue). Elle collabore avec des musiciens et des metteurs en scène (C.D. Dal nuovo mondo, LE 2006, avec L. Negretti Lanner) ; pour ouvrage de dame (Florence, Gazebo) et Fuori dalla terraferma (id. 2011) elle a obtenu divers prix littéraires. Ce dernier recueil, dont sont tirées nos traductions, a été illustré par Fred Charap (Brooklyn, 1940). En 2008, elle a procuré une édition critique de Rinaldo d'Aquino dans Poeti della Scuola Siciliana, Milan, Mondadori 'Meridiani', 3 vol.

Hors terre ferme

L'explorateur des mers du sud

En été l'homme raconte d'autres étés.

L'un d'eux très long

et avec le bras il fait un geste ample,

mais sans nostalgie.

Il raconte une forêt tropicale

et l'océan qui chante

et l'eau qui se colore et lui il la suit

en prenant des notes sur son calepin jaune.

J'ai vu des photos de ses moulins.

Des bouts d'hélices et toute la classe qui sourit.

Il porte une jupe à fleurs de mauve.

Son visage apparaît et disparaît

devant et derrière l'objectif.

Il voyage nuit et jour

sans s'arrêter et pense

qu'ici c'est assez loin ; mais il ne s'arrête pas.

Puis un jour il est revenu à la maison

une maison au sud avec de grandes ombres

projetées sur les haies et sur la porte du garage.

Iles

La langue se réduit

et ils naviguent en tous lieux.

Quelle belle soirée, dit l'amie

à l'ami,

sur la terre qui n'est pas terre,

le sac plein de coquilles d'huîtres.

Voici l'homme que j'aime,

pour son front bleuté

et le blanc de ses tempes

et parce que

nous parcourons en long et en large les marées.

Il me donne la main

même s'il n'y a pas de terre

mais une étendue de rives,

aux méandres de fleuve tropical.

Mais nous sommes au nord.

Voici l'homme que j'aime

parce qu'il suit les étoiles

et lève le bras vers le pays.

Puis les terres s'abaissent.

Dès que

Dès que je descendrai de ce bateau,

- tu disais -

j'achèterai une belle maison à la campagne,

pour pouvoir compter tous les fils d'herbe

et les jours de voyage

et les jours où j'ai travaillé.

Il m'a fallu vivre dans une drôle d'époque,

avec ce temps toujours gris.

Dès que je mouillerai l'ancre,

- tu disais -

je laisserai ces bottes qui sentent le poisson,

et le ciré

et les cartes de ce désert bleu.

Dès que je toucherai terre,

- tu disais -

je me lancerai dans la culture d'un jardin tropical

et dans l'observation du vol des oiseaux,

je jetterai un coup d'oeil vers l'horizon.

Tout nouveau.

Moi j'écris et je cuisine

et par-dessus l'épaule

au delà de la rive je te réponds.

On s'habitue à tout.

Moules frites

Elle effleure sa joue

car il pleure, il s'essuie les yeux

avec sa serviette

et fait passer son cure-dents dans sa main gauche.

L'orage bat sur les vitres

féroce comme un fleuve en crue.

Dehors il y a de mauvais souvenirs.

Il passe la main sur son front,

sur la côte, sur le sommeil agité.

Un serveur du Sud

roule son accent italien

et écrit avec application le plat du jour :

je voudrais manger avec cet homme

tous les jours de ma vie.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .(trad. CIRCE, avec l'auteure)

Dessins de Fred Charap © 2011

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . © les auteurs, et CIRCE

Maria Grazia Calandrone

Romaine née à Milan (1964), poète et performer, animatrice radio, rédactrice du mensuel "Poesia", Maria Grazia Calandrone s'occupe aussi de critique littéraire (en particulier pour "il manifesto"). Interventions , lectures théâtrales et manifestations poétiques fréquentes. Elle a publié plusieurs recueils (La scimmia randagia, Milan, Crocetti, 2003, prix Pasolini Opera Prima), jusqu'à Sulla bocca di tutti (id. 2010) ou Atto di vita nascente (Faloppio, LietoColle 2010), et participe à des performances publiques. L'infinito mélo, pseudo-roman, a récemment inauguré une collection de l'éditeur Sossella avec CD de ses propres textes.

L'ultima stanza

La dernière pièce

Avec le temps la complexité de la maison

s’accroît – c’est un filtre alchimique, un décanteur

d’eaux industrielles mélangées

à des métaux solaires – qui dépose l’or du monde

par les fenêtres dans nos cheveux.

Assis, nous sommes inclus dans la recréation

étant donné une marge concrète de manœuvre dans les espaces communs.

Nous tombons goutte à goutte du bec des alambics

directement sur les objets

au niveau du sol, la voix lointaine. Nous apprenons à reconnaître

la mèche effilée, la plainte

de l’animal dans le distique prolongé des colporteurs.

Par l’ouïe nous jetons hors du corps (fermé

et très noir) de rayonnantes racines.

Maintenant les portes sont ouvertes : rêves

du dimanche. Le peuple

fait communiquer ciel et terre avec ses propres besoins.

Mais nous ne savons pas dans notre maison – étant donné

la délicatesse et l’abondance des organes, quelle est sa finesse.

Corps-diaphragme en majeure partie

De la végétation affleure le corps

des pommiers – avec leurs médaillons d’or. Bannières de calme plat

dans le blanc de la machine adriatique – déboussolée

par la tempête immobile des estacades, sanctuaires tangants

de bois et de rebuts

ferroviaires sur plusieurs mètres de mer. Les hommes de la montagne

dominent l'Inquiet de leurs plateformes – ils prolongent dans le deuil

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . des eaux

la terre, sa verdeur de meule sylvestre – et le soleil

règne plus grand que la peur.

Les manches retroussées, les pieds nus

- de la côte ils prononcent les Nombres donnés

par les étrangers

qui cultivent l’ange des rêves – cœurs pleins de larves

et de pissenlits – arrachés à la beauté boréale. Ah, si nous étions !

forêts de mâts dans la brume – voici le Souverain Ensemble

sur les taches du Neutre de tous les jours – le pollen dispersé

par le vase des siècles, où la somme des tempêtes est égale

au froncement inconstant d’un sourcil.

Mettez donc ma santé à côté de celle de notre frère

avec des projections de neige polluante sur les pins

qui ont des ombrelles de méduses terrestres pour que rien ne manque,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . pas même

des roses hématiques et des rouleaux de parchemin dans les mains – ou

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. .. . . discours

sur le climat et le sol et sur les passerelles rongées, qui changent

la mer en terre – frêles – comme toi mon amour, qui sillonnes le large

de tes sabots de pierre et manifestes une originelle collision.

. . . . . . . .. . . .de : L'illuminista - Poeti anno zero, n. sp. (fév. 2011)

............. . . . . . . . ....... . . . . . . . . . . . . . . .© les auteurs, et CIRCE

Raoul Precht

Raoul Precht, né à Rome en 1960, vit et travaille à Luxembourg (LU). Traducteur de l'espagnol et de l'allemand (Auerbach), il a publié en 2004 le recueil Vaga favilla et des études sur la langue littéraire ; il est présent dans l'anthologie "Scrittori italiani in Lussemburgo" (2010), et collabore à diverses revues. En 2008 a paru son premier roman Senza tracce, muto come affonda una nave (Foschi).


Lo specchio dell'albergo...

Le miroir de l’hôtel se réduit

à un caléidoscope d’étranges reflets

recomposés fragment après fragment

par le visage défait d’un passant qui a beaucoup

marché. Je m’approche et vérifie

que dans les invisibles fissures du verre

rien n’ait disparu, pas même une des rides

conquises sur le terrain d’un déplacement

à l’autre, par la confusion des temps.

Mais la surface lisse et uniforme

de la partie que je libère de sa buée

ne confirme pas les craintes, fruit de la fatigue.

Tout est là, jusqu’à la moindre trace

de la boue et des ronces que j’écrase

toujours. À ceci près : ici,

les buées l’emportent,

brumes virant au sépia,

dimension aquatique.

Ville de fontaines byzantines et de citernes,

d’une humidité qui ronge

et régénère, ville dessinée

de rigoles et de flots piquants

dans la foule des rues

du bazar, c’est ici que je m’arrête,

Orphée aveugle, pour te perdre un instant à peine,

ô ma stabilité, derrière les reflets

colorés de la Yerebatan Sarnici.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .© les auteurs et CIRCE

Michele Sovente

Michele Sovente (Monte di Procida 1948-2011), poète des Champs Phlégréens en italien, en latin, en dialecte de Cappella - très proche du napolitain -, parfois en français, a obtenu le prix Viareggio pour Cumae dont sont tirés ces deux textes (1998). Dernier recueil paru, Superstiti (Survivants), S. Marco dei Giustiniani, 2010. Il dénonçait "l'autophagie sans bornes" de sa région bien-aimée, où il avait su trouver un lectorat attentif, tout en explorant avec passion et en faisant vivre cette culture hybride, multiple et changeante, chaque jour au bord de sa propre catastrophe. Il a été peu traduit en français.




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Arbre et oiseaux

Mihi sunt… / C’est à moi

Ces bras c’est à moi des yeux

je touche et vois de pâles

ailes dans les eaux, des queues

peu à peu dans mon sommeil

d’obscures fenêtres

je les sens miennes nuées

nouées, des branches c’est

à moi des vertèbres, et donc

m’émeuvent des fragments

de lumière engloutie, de suintantes

pustules m’effleurent

et des ongles me desquament,

mille fois en feu c’est

à moi ces feuilles frontalières.

Aves / Oiseaux

Entre eux les oiseaux

se partagent les airs, portant

lumières et désirs sur leurs ailes

de l’hiver à l’avril.

Leurs souffrances, leurs routes

par les vents mauvais,

en grincements plus longs

que de bourbeuses portes, aux oiseaux

des oiseaux vers la nuit doucement

par le menu racontent.

; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; .. de : Cumae, Venise, Marsilio, 1998

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. trad. du latin : J.Ch. Vegliante

.. . . . . . . . . . . . . .. . . . .. ... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . © les auteurs et CIRCE

Andrea Zanzotto

[... suite...]

II

Mais où l'errance de notre réveil dans tes
serpentines et innocentes trames
où rassasies-tu du bien mental
la faim, en quels espaces, en quels vides d'un autre pouvoir.
Il n'est songe ni stase ni ardeur . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. Ellébore
qui approprie à chaque créature
chaque distance de soi, et qui l'appelle
ou en ne te laissant pas trouver la redonne à soi
ici et là par l'immense des chambres
soudaine feuillaison jusqu'au noir des pétales noirs
devant eux je vois, je deviens clairvoyant
devant la fenêtre qui donne sur les monts et sur
la sempiternelle guérison. Et les trames
de la guérison soupirées et la sempiternelle guérison et les maternels
habits, et les habits et les livrées de la guérison crépitant
de lumières extérieures, tout à coup tu me les caches, ou à voix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . .. . . basse
proposes et vantes
comme voudraient les mots, mais ici
ils glissent en paralysie, en intérieurs de poésie - [ainsi] et [ainsi.]
Tombent au contraire en silence de cireuses circonstances .. Ellébore
de pétales - du blanc au noir -
pour dir-divertir (si les dryades le permettent et les bibelots de
bois-intérieurs) de ce que fut chaque amour-folie
chaque acronyme
chaque rébus d'esprit-folie

Et entre-temps, dans le tremblement des intérieurs
tu deviens fleur de lune et givre et d'aube fine entre les mains
recueillie - aube de pensée rare et étrangère,
qui osa changer chaque sommet ou racine
en sombre humilité. Retiens-nous, toi, offert à tant
de coins ravis, de la maison, du crépuscule-maison . . .. . . . .Ellébore
retiens-nous avec toi et avec le monde non par des forces
presque d'hypnose, mais de roses phases
parmi de noires racines et pétales du vert ; toi force
en trajectoires allégées, donne
hypnose plutôt à chaque schizome, thériaque*
sois de millièmes de variétés d'êtres
sapide, dignité qui apaise,
guéris-nous ou précoce ou ancien ou en fuite ou immobile
halo qui disperse et trompe
toi ramené du fond des marais d'intérieurs
du plus ancien lait, latex, qui brille,
et aveugle par ta noirceur
tiges et pétales et racines de Sibylle.

* Électuaire vénitien, la thériaque se composait de nombreux ingrédients et on la trouvait en pharmacie il y a encore quarante ans. Souvenir de la panacée.

. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . (Ed. Mondadori)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . . . . © les auteurs et CIRCE